由申奥执导，井柏然、周依然、王砚辉、黄觉、张艺凡主演的悬疑网剧《新生》已经正式完结，该剧以主人公“费可”之死开场，由追思会上五位“骗局受害者”的诉说拼图式铺开“费可”的一生，讲述了一个关乎人性的罗生门故事。
关于“诈骗”的题材，不禁让人联想到申奥导演执导的电影《孤注一掷》，从 《孤注一掷》到《新生》，申奥究竟是进步还是退步了呢？
《今日影评》邀请影评人周桂伊做客节目，一起来聊聊申奥导演的新作《新生》。
《新生》的热播，在网上引发了大量观众的讨论，有观众评论“对人物剖析到位，故事逐个展开，越看越刺激”，也有声音认为“有很多逻辑不能自洽的地方，不能仔细推敲后面的剧情，有点故弄玄虚的感觉”，褒贬不一。
而影评人周桂伊从题材表达、故事节奏、角色塑造、视觉呈现、整体观感 5个维度分别给《新生》打出了分数，对《新生》在题材表达和角色塑造上的表达了肯定与欣赏。
首先从题材来看，申奥导演非常好的抓住了关于处理隐蔽欲望的话题，但在表达上包装成了诈骗题材，看到最后会发现施害者不是真正的施害者，其实也是受害者，而受害者也因为自己的欲望把自己推向了更深的深渊。
《新生》初看是一场“剧本杀”式的解密游戏，实则以现实为落点，聚焦熟人诈骗的社会议题，以人性中的欲望与弱点为内核，探讨犯罪背后的多重成因，让观众在观看过程中就不知不觉参与到了这一场游戏里面。
其次，《新生》在角色塑造上完成度非常，井柏然的演技和个人表现力在这一次都调整到了最好。例如他骗到女高管苏倩的300万转账以后，以一种守株待兔成功的猎人心理，在房间里面拿起手机对她进行了一番表白，在这个长镜头里能感受出他的语气非常深情，但眼神非常冷酷残忍，让人隔着屏幕都不寒而栗。
而不如人意的部分在于故事节奏，《新生》第二集到第六集的节奏太精彩了，让很多观众觉得前后的节奏没有匹适；另外，第七集之后开始回溯的“费可”的背后原因时，进入了一个安全叙事模式，随着剧情的推动信息量不断稀释，也削弱了故事的紧张和悬疑以及整个环环相扣的爽感释放。
从电影《孤注一掷》到电视剧《新生》，周桂伊表示“看到申奥导演有了一次非常大的进步”，虽然《孤注一掷》和《新生》的题材都属于诈骗，但它们表达的“诈骗面”是两个完全不同的东西。
一方面，《孤注一掷》讲的是电信诈骗，对于大部分的观众来说，之前根本不知道这个事情，看了片子才恍然大悟；而《新生》讲述的是熟人诈骗，它就像是在一个日常生活中会遇到的人和事，平静表面下隐藏了很多的暗流汹涌，就像一个没有人可以逃脱的“狼人杀”局。
另一方面，孤注一掷更多的展现的是奇观，“监狱式工厂”、“荷官在线发牌”等内容都是大开大合的奇观，只要拍得出来，观众都会被吸引；但是《新生》讲的是每一个人内心的两种角色和不同的欲望，通过新颖人设和极具张力的悬念铺设，来拆解人性欲望与人生抉择、生活境遇的关系，题材更高了一个维度。
从《受益人》到《孤注一掷》再到《新生》，申奥被称为电影“反诈第一人”，但《新生》中申奥想要讲述的不是单纯的诈骗，而是去打通观众在现实生活中的切实体验——即我们除了有自己本身的人格和人性以外，我们往往还都在扮演另外一个社会身份。
从电影到剧集，两个不同的载体需要不同的重点，申奥曾在采访中说过“当我们拍剧的时候，我们应该去拍更加接近现代人的剧，我们去拍电影的时候，我们去拍更加高维度的电影”，这是一个导演对自己两个工种的非常清晰的认知。
影像能够拓宽观众生命维度的，可以让大家看到生活之外的人的世界，在未来更期待申奥导演能洞悉我们没有去意识到的现代心理问题，看到他与我们的时代同频共振。
