昔日的港剧花旦活力不减。去年《新闻女王》让佘诗曼破纪录地三度斩获万千星辉颁奖典礼最佳女主角大奖。时隔数月，又在《今天的我们》里化身企业高管“梁清然”，戏里戏外，堪比劳模。
另一位港剧花旦胡杏儿则在热播剧《惜花芷》里演绎能言善辩、精明泼辣的夏金娥，被网友辣为“《惜花芷》里的‘王熙凤’，被胡杏儿演活了”。
内地剧集不难发现昔日港剧花旦的身影，纵使不是女一号，但她们依然能点亮属于人物的魅力。
勇闯好莱坞的陈法拉，近期更在国际舞台大放异彩，在电影《哥斯拉大战金刚2》中出演没有台词的伊维族人，全程靠手语和眼神跟对手交流，完成了演艺生涯的又一次突破。
打破语言、地域和作品类型的界限，昔日的TVB花旦凭借出色的演技和独特的魅力在不同地区的影视作品展现出多面的才华。在TVB出道、成长、创造辉煌的她们，离开大台之后，又开始了新的尝试与探索。璀璨星光，从未黯淡。
TVB一直以艰苦卓越和竞争激烈而闻名。除了依靠艺员训练班输送一批又一批的新鲜血液，香港小姐和华裔小姐等选美比赛也是吸纳年轻演员的重要途径。在选美比赛中获得名次或表现突出者往往可以获得TVB的艺员合约，这意味着，很多女演员一开始并没有受过专业的表演训练，而更多依靠在剧组实践中磨炼演技。
跟内地的影视生态环境不同，TVB不盛产偶像剧，而更擅长职场剧、刑侦剧、宫斗剧、豪门争产戏和都市爱情戏。节奏快、强度高是它的特色。不止一个曾在TVB演员接受采访时透露，拍起戏来，每天仅睡两三个小时是常事。用胡杏儿的话来说，TVB就像少林寺，严格、艰苦，但可以学到“十八般武艺”。大量的实践机会让她们避免只困于某一类角色，高压的环境也换来了演员们极强的可塑性。
蔡少芬先后在《洛神》《天地豪情》等多种类型的作品成功塑造截然不同的人物；宣萱透过《寻秦记》《难兄难弟》《戆夫成龙》让观众看到她的无限可能；佘诗曼既是《十月初五的月光》里温柔可人的“祝君好”、也是《使徒行者》系列里霸气十足的“钉姐”，更可以在《凤凰四重奏》“跨越时空”一人分饰演四角；
胡杏儿在《肥田喜事》中短时间内增重减重数十斤、陈法拉在《溏心风暴之家好月圆》中尝试扮演聋哑人，陈慧珊在《鉴证实录》系列里塑造的法医形象和关咏荷在《陀枪师姐》系列塑造的女警形象至今难以超越......
在那个尚未用“剧抛脸”点赞演员演技的时代，无论是都市戏里独立自主的女强人，职场戏里精英范十足的专业人士，还是古装戏里勾心斗角的后宫妃嫔，甚至肥胖人士、聋哑人士等特殊角色，面对各色各样的剧本，港剧花旦们总能得心应手地交出活灵活现的表演，在自己的演艺履历里刻下一部又一部代表作。
佘诗曼去年接受1905电影网专访时感慨，没有TVB就没有佘诗曼，TVB是栽培她的地方。“它给我很多机会，我很幸运，接到了很多好角色，观众们认识了我。”
TVB如同殿堂般栽培了一代又一代花旦，璀璨的星光和优秀的表演也合力成就了港剧神仙打架的辉煌时代。而随着流媒体等外部因素的冲击，加上TVB内部问题的加剧，过去十余年，花旦们纷纷出于发展考虑而离巢，TVB人才流失严重。
凭借着代表作的名气和港剧花旦的光环，离巢之后的TVB艺人往往会北上发展。
早在2012年，宣萱就以女主角的身份接拍了《薛平贵与王宝钏》；而彼时的蔡少芬也已经获得《甄嬛传》的表演机会。《甄嬛传》原著作者流潋紫曾透露，创作《甄嬛传》是受到了《洛神》里蔡少芬饰演的甄宓一角影响，甄嬛原有望由蔡少芬饰演，但因其当时已怀孕，无法承担大量戏份，故而饰演戏份相对较少的皇后。
幸运如宣萱和蔡少芬在北上早期即获得主演的机会。大多数时候，由于地域差异和创作环境的区别，即使是手握大奖的女演员，北上后也鲜少能够饰演女一号。
佘诗曼在《今天的我们》中仅为女二号，胡杏儿也仅作为《惜花芷》的特邀主演；更早之前，张可颐和陈法拉分别是《北上广不相信眼泪》和《风中奇缘》里的配角。这与她们在TVB时期作为雷打不动的女主角相比，存在一定程度的番位落差。
“我的世界里没有主配之分，角色有发挥空间就足够了。”佘诗曼谈及角色选择时直言，无所谓女主角或配角，比起戏份多少，她更在意人物弧光。
《延禧攻略》里的“娴妃”虽然戏份不如女一号，但佘诗曼一个凌厉的眼神已经将“娴妃”从与世无争到腹黑复仇的状态演绎得淋漓尽致。好比《甄嬛传》“皇后”之于蔡少芬，“娴妃”也成了佘诗曼进军内地之后又一个极具代表性的角色。
当然，片酬或许也是花旦们考虑接拍非主角作品的其中一个因素。
TVB多年以来因为薪酬问题备受关注，即使是一线艺人的片酬，也无法与同等级别的内地演员匹敌。从经济效益出发，相较于在TVB演主角，在内地剧集演配角对于她们来说或同样具有性价比。
值得一提的是，跳出剧集的舒适圈，离巢后的TVB花旦极力支持本土电影的发展。
近年来，宣萱接连在《犯罪现场》《反贪风暴5：最终章》中挑战重要角色；张可颐也在《临时劫案》《风再起时》迎来了新的尝试。在中国香港影坛女演员青黄不接的当下，昔日的港剧花旦也成了本土电影的重要力量。
花旦们从大台中激流勇退，算是为表演生涯画上了一个逗号。离巢外闯之余，跟“娘家”保持良好的关系，碰到合适的剧本，她们依然是重头戏里的顶梁柱。
如同汪明荃、李司棋等年过半百时依然能在《我的野蛮奶奶》和《溏心风暴之家好月圆》担起女一号。TVB向来擅长在不同类型剧本的包装下，塑造发挥空间广泛的女性角色。港剧里很多女主角无关年龄和经历，这也为年岁渐长的花旦回巢拍戏奠定了基础。过往备受力捧的她们，回归同样备受重视。
除了佘诗曼时隔六年回归主演《新闻女王》，沉淀多年的杨茜瑶也复出接下了港版《黑暗荣耀》（暂定名《黑色月光》）。早些年TVB更为宣萱量身打造了《不懂撒娇的女人》，陈慧珊和关咏荷也在《波士早晨》和《情逆三世缘》中久违亮相。
过尽千帆的她们，归来仍是“大女主”。只是较当红时期的拼搏相比，步入中年的她们拍戏更加“随缘”。与其说大多花旦离巢是受困于本土影视环境的变化，不如说清醒独立的她们，在合适的时机作出自己憧憬的选择。
观众们总戏称TVB花旦身上自带一股职场女性的精英气质。这或同样与她们拥有良好的教育背景，出色的语言能力和社交能力分不开。精英女性可谓本色出演。如果没有成为演员，她们依然可以原本的专业领域发光发热。
除了仍然活跃在影视圈，昔日的TVB花旦也散落到了不同的领域。
上一辈的演员里，拥有南加州大学电子工程学硕士学位，被誉为最高学历港姐冠军的郭蔼明甘愿藏在刘青云背后“默默无闻”；
新生代花旦中，钟嘉欣回归家庭，徐子珊重回校园，来自剑桥大学的麦明诗和考取了博士学位的朱千雪偶尔兼顾演艺事业之余，也凭借扎实的知识将重心放到了法律界......
即使已经熬到了一线花旦的位置，丰富的学识、平淡的追求和拓展的动力仍足以给予她们隐退的勇气。演员于她们而言，只是一份普通职业。
TVB花旦们的选择让我们看到，女演员并不是只能依靠外貌和青春吃饭，更可以通过跨界和沉淀赢得尊重和认可，普通职场和平淡家庭同样是施展智慧和收获幸福的舞台。
她们踏上了各自的征途，探索了女演员人生道路的无限可能。无论是在影视圈还是新领域，独立自主的时代女性，始终用努力和才华，书写着属于自己的精彩故事。