《悬崖之上》是张艺谋导演执导的首部谍战题材电影，影片上映后好评如潮，票房持续走高。总的来说，《悬崖之上》是一部中规中矩、美轮美奂的谍战大片，虽然有些许bug，但瑕不掩瑜。
难能可贵的是，影片不仅有分分秒秒都扣人心弦的紧张剧情，更有让人回味悠长的情感思索。张导镜头下的英雄人物，他们不是完美的、自带主角光环的人物设置，而是一个个有血有肉、有情有义的凡人，正是因为如此，才推动了一波三折的剧情，人物也显得更加生动立体。
主要人物是四名经过特别训练的特工，需要完成一个代号为“乌特拉”的秘密行动，然而因叛徒出卖，他们的行动在一开始就已经被日伪特务知晓。特工在明，特务在暗，天罗地网之中，他们与敌人展开了斗智斗勇的激烈角逐。
影片全程高能，情节紧凑，剧情连贯，几乎没有赘笔，观影过程十分过瘾。《悬崖之上》既有好的剧本支撑，也有非常强大的情感内核。
家国情怀是影片的主旋律，“乌特拉”行动的目的是解救并护送王子阳出境——一个从日本侵略者“731部队”暴行中越狱后成功逃生的唯一一人。只有他才能揭露日本进行活体试验的罪行，将日本政府肆意践踏人权、违反国际公约的事实公布于众。
“乌特拉”行动的重要性自不在话下，它关乎的不是某一个人的性命安危，更是一个民族的荣辱悲欢。
“苟利国家生死以，岂因祸福避趋之。”以张宪臣为首的特工小队，怀揣着必胜的决心，一头扎进了茫茫风雪之中，日日走在悬崖之上。
四名特工中张宪臣和王郁是夫妻，小兰和楚良是情侣。紧急时刻，当执行任务需要分头行动时，张宪臣提出他们两两一组，各自与自己的爱人分开。“如果有一方被捕，就不会供出另外一组”，正是出于这种考虑，经验丰富的张宪臣和生涩的小兰成为一组，而冷静沉着的王郁和率性的楚良成为二组。
几人深知一别也许就是永别，却义无反顾地与自己深爱之人分开，个中不舍与心酸化为寥寥数语，留给对方的是果决的背影。为了完成任务，他们义无反顾地舍弃小我，着实让人泪目。
而打入敌人内部的卧底老周，几十年如一日的潜伏，冒着生命危险传递情报，又何尝不是走在悬崖之上。只有他是孤身一人，与虎狼为伴，身边有无数的眼睛在盯着，稍有闪失便会坠入万劫不复的深渊。
他们本是凡人，为了更多人的幸福安康，在荆棘丛生的小道上奋力前行。一粥一饭当思来之不易，如今的太平盛世是革命先烈拿命换来的，无论载入史册与否，他们都是了不起的人民英雄。
《悬崖之上》正是还原了那样一个艰难却饱含希望的时代场景，只有忆苦思甜，才能更好地前行。
影片中最让人痛心的是张王夫妻的经历，因为执行任务离开家乡，只好将孩子寄养。不料之后孩子的养父母被杀害，他们的一对儿女沦落街头要饭，生死未卜。
孩子是他们的心头之痛，也是日日夜夜无法走出的惦念。
有人说一个经专门训练的特工，是绝不可能在执行任务的过程中去看孩子的，现实并非如此，因为不是自己，不能感同身受罢了。父母对儿女的爱是最不可量化的情感，为了孩子，父母愿意冒一切危险。
何况张宪臣知道，那是一个凶多吉少的任务，他跟小兰说过，分头行动就应该当对方已经死了，对他自己而言，又何尝不是一样。如果他不去看孩子，也许就再无机会见孩子一面了。他和王郁对孩子的愧疚太多太多，而他不能说，也不敢忘，那是他心头的痛，也是最后的念想。
如果他不下车去看孩子，也许就逃过了一劫，免受抓捕，可那也就不是张宪臣了。去看孩子的行为，恰恰是他做出的必然选择，见最后一面，即便在任务中丧生，他也没有遗憾。从始至终，他都已经做了最坏的打算。
“活着的人去找孩子。”夫妻二人把岁月献给国家，把性命压在行动上，把找孩子的事情放在生的渺茫希望上，就算是抱着必死的决心也要迎难而上。他和王郁都爱孩子，但他们知道，国家国家，有国才有家。
为了看孩子一眼，丧失自己的性命，值得吗？不值得。但反过来，拼尽全力去见孩子一面，值得吗？对任何为人父母的人而言，都是值得。
“对了，还有一件小事，马迭尔酒店门口，有两个要饭的孩子，是我的孩子。”不是不爱孩子，只是没有办法，他们不只是孩子的父母，更是人民的战士。肩上扛着的是比山还重的担子，国家、正义和使命。
丈夫被捕受尽折磨，孩子流落街头，自己身陷罗网之中，王郁只能在卫生间的水声掩饰下压抑着哭泣。就是那么一个镜头，就将她的坚强、不易、撕心裂肺的疼痛展现得淋漓尽致，让人悲从中来，泪流满面。作为一位母亲、妻子、特工，她真的让人肃然起敬。
凤凰涅槃，向死而生，是革命先烈的真实写照。
比起张宪臣和王郁夫妇，楚良和小兰就显得有些“弱”了。有人说楚良是猪队友，而小兰就只会瞪着大眼睛哭。事实却并非如此。
楚良和小兰同样在苏联学习了特工的相关技能：密码、电报、格斗、跳伞等等，但是他们年轻，经验不足、血气方刚。对比之下，没有张王二人的沉着冷静，难道他们就不是合格的特工么？
“当局者迷，旁观者清。”作为局外人去看这部影片，真的太容易对剧中人物指手画脚了，以“明白人”的身份说他们应该如何如何，不应该如何如何。
影片一开始就已经交代了谁是好人、谁是奸细、谁是特务，观众清晰地知道会有什么样的陷阱和圈套，可是影片中的人物是不知道的。他们所做的抉择都是在当时自己的认知中，做出的本能、也最真实的反应。
首先，在二人要被迫分去不同组别的时候，小兰和楚良依依不舍；而后在危险的列车上相遇时，不由自主的眼神纠缠；后来得知对方处境危险，潸然泪下，心急如焚；最后，是一场来不及好好道别的遗憾永别。
试问任何热恋中的情侣，谁愿意让对方独自置身于危险之中，谁愿意冒着危险去多看对方一眼，谁愿意失去性命让对方孤单一人？他们没有别的选择。
楚良和小兰的天真率性，恰恰是影片的一大亮点。当所有的人都在“老谋深算”，只有他们还奉行着最简单的纯粹。
对他人轻易信任、行事冲动率性的楚良，与在生死关头独自面对敌人、把生的机会让给王郁的，是同一个人。他头脑简单，却大义凛然，让他失去方寸的，是爱之深情之切。爱，既是他的软肋，又是他的盔甲。
小兰也只是跟随爱人，加入了一场远比想象中的危险的任务。擅长解密和速记的她，不得不以柔弱的身子面对未知的风险。而她绝不是一个只会哭的女孩，从藏枪、列车室格斗、发现住处异常、完美避开特务完成影院交接，都足以见其心思细腻和意志坚强。
因为实战经验的限制，楚良与小兰两人确实说不上是完美的特工，但他们在任务过程中的成长也是肉眼可见的。从生涩到成熟，从感性到理性，他们逐渐褪去稚气，发挥也越来越稳。
涉世未深的楚良与小兰，他们是万千特工最初的缩影，凭着一腔热情、怀揣着非凡的勇气，在艰难的路上深一脚浅一脚地走着。有无数的“楚良”失去了生命，有在不断成长的“小兰”，没有生来完美，只有百炼千锤。
如果没有人物的动机，也就不会有剧情的冲突。二者相辅相成，才成就了一部情节饱满的大片。
作为导演，张导完全可以让楚良和小兰趋于完美，可是他没有，影片是人物的影片，不是导演的影片，而人物本身就是不完美的，打破英雄主义的英雄，这样的故事反而难能可贵。
把情节还给人物本身，这是作为导演的张艺谋的高明之处。张艺谋之于影片，更像是故事的讲述者；而影片中的人物本身，才是故事的缔造者。
《悬崖之上》远远不止是一个好故事，它的思索空间太大了。张弛有度，欲说还休，张艺谋力作，确实当之无愧。
在《悬崖之上》里，张艺谋确实尽可能又美、又完整地呈现了故事全貌，用心讲述了一个惊心动魄的谍战传奇。
作者简介：空中行云，一个集爱与孤独于一身的女子，在梦与现实之间自说自话。